答应大家的《大明宫词》来了。
首先说个已经不新鲜的新闻：李少红新剧项目正式启动，剧名为《大宋宫词》。
男女主演皆已敲定，为国内一线演员，暂时保密。（小声bb，貌似是刘涛和雷佳音）
乍一看，挺让人放心；再一看，哪哪儿都不对。
《大宋宫词》是什么来头呢？该剧改编自网易云阅读连载小说《女君纪》，讲述北宋皇帝宋真宗的皇后刘娥，从民间歌女成长为一代皇后的故事。
刘娥刘皇后在历史上确有其人，人物经历也基本与史实相符。所以是为了凸显故事背景，才改了“大宋宫词”这种需要输入法重新记忆的名字吗？
这个名字很难不让人想起18年前那部现象级的电视剧《大明宫词》，讲述武则天以及她的女儿太平公主的故事。
而导演，正是李少红。
可是朋友，《大明宫词》讲的是唐朝的故事，剧名来自唐朝宫殿“大明宫”，因此断句应该是“大明宫”和“词”，而不是“大明”和“宫词”。
但目前的宣传文案也非常清楚地写上了，“该剧是《大明宫词》的姊妹篇”，怎么看都是来强行认亲戚的碰瓷行为。（笑）
该剧将于5月份开拍，想要看到成品最早也得明年，是骡子是马回头再聊，我们今天就回味一下童年神剧，《大明宫词》。
《大明宫词》在浩瀚的国产剧中可以说独树一帜，近20年过去了，能跟它相提并论或者棋高一着的电视剧至今未见。
它最独特和最让人津津乐道的地方，就是隽永流长的观看体验和极具莎士比亚戏剧风格的长句台词。
为了写这篇文章，夏BB重新看了一遍电视剧。
没想到的是，在不同的心境下再次回味，竟然品尝出了不一样的感觉。《大明宫词》这部电视剧就像大明宫一样，就像印象中的唐朝风骨一样，用庄严、华丽、梦幻和虚无的重量，压在了我的心上。
小时候看剧，只知道人人都爱太平公主，每个男人都为她所倾倒，她与薛绍和张易之的纠缠爱恋，也成为我心中对于爱情幻想的最初模样。
再看《大明宫词》才明白，这部剧讲的不单是爱情，而是权力与爱情两条主线的相互交织。
主人公甚至也不是太平公主，而是在大明宫这座没有感情的宫殿冰冷地板上跑动过、生活过的每一个人。
爱情
每个人都有得到爱情的机会
却不是谁都能获得幸福
《大明宫词》中的太平公主，可能是国产剧玛丽苏的雏形，但也是为数不多让人心悦诚服的玛丽苏。
但如果将《大明宫词》看成是对太平公主爱情史的诠释，那就暴殄天物了。
在我看来，所有生活在大明宫中的人，都在穷极一生追逐着爱情。
武则天嫁给李治是因为爱情。是在某个午后被蒙住双眼的不知所措，是伸出的双手无意间摸到了一具踏实的面庞，是红绸掉落后初见一刻的春心荡漾。
李治对武则天的容忍和信任是因为爱情。他为了她冒天下之大不韪，将一个叫媚娘的女子从“母亲”变成了“爱妻”。
他知道，媚娘杀再多人，也是为了巩固他的江山。在他眼里，她不是武则天，永远是需要他保护的媚娘。
他们的出场和离去都与爱情有关，但是单纯，因为主角太平公主的爱情要更为复杂和缠绵。
太平公主的降生带来了和平，遂赐名“太平”。但她的爱情却一直不太平，从14岁时遇到薛绍到50岁时自缢身亡，她在30多年间一直与“爱情”纠缠。
直接参与并影响了她的爱情的男人有三个：薛绍、武攸嗣和张易之。
薛绍，也许最能诠释什么叫做“人生若只如初见”。他对于爱情的理解是“长相守”，一生只爱一个人。
太平的出现打破了这种平衡，太平的柔情击碎了他的三观。因为太平他失去了“长相守”，想与太平长相守的渴望让他备受煎熬。
唯有一死，才能了结这种痛苦。
武攸嗣，也许是最爱太平的人，也是太平最不爱的人。他们的婚姻起于太平与母亲的怄气，来自太平想要坚守住上一次爱情的缺口。
她14岁时初遇昆仑奴面具下的薛绍，而她的爱人在新婚之夜把她独自扔在新房，去陪伴另一个孤独无助的女人。
她与武攸嗣成亲的夜晚，她又重演了那一幕。
武攸嗣想不明白自己做错了什么，他的爱情很简单，只要平凡的陪伴。
他天真地认为冷漠来自不愉快的夫妻生活，而沉迷于制作春药也将他抛入了错误的深渊。
唯有一死，才能了结这种痛苦。
张易之，那个宛如薛绍再世的男子，他没有爱情，他崇拜情欲。
他与薛绍是两个极端，薛绍的爱情是远山上的青松，移动即死；张易之的情欲是浮萍，唯有流动才能永恒。
爱情于他来说是工具，而不是必须。他的悲剧来自想要征服所有女人的虚荣，当他成为很多女人的情人，就变成她们的敌人。
他的背叛让太平感到痛苦。唯有一死，才能了结这种痛苦。
薛绍死于太平的剑下，张易之死于太平的剑下，武攸嗣自刎于太平的剑下。
他们的死因，全部因为“爱情”，因为太平想要追求的那种男女之间平等的爱情，那种既能长相守，又能充满情欲与诱惑的爱。
但太平的出身决定她的爱情不可能止于琴瑟和鸣的举案齐眉，不可能沉浸于男欢女爱的烛光浮影。
她的爱，注定是一把利刃。
她生于权力的结晶，她来自权力的结合，她的爱情注定要为政治写下注脚，要为她自由、放纵的权力付出代价。
权力
每个人都有幻想的权利
却不是谁都配拥有权力
大明宫中所有人都追逐着爱情的火焰，但毫无例外都被这烈焰灼伤。
因为“政治”和“权利”的明黄色早已为这群人爱情下了诅咒。
太平与薛绍的悲剧始于权力的横刀夺爱，太平与武攸嗣的悲剧始于权力的傲慢与偏见。
但太平手中握有的权力，让她不断在同一地方跌倒后再站起来，而这种智慧来自她的母亲，武则天。
太平曾经指责过武则天，认为她没有感情。但在我看来，全剧中最懂爱情的，正是媚娘。
她在侍奉唐太宗的时候就明白，在这桂殿兰宫之中追求完美爱情等于自杀。想要在大明宫中生存下去，首先要握有足够的权力，然后才有资格谈论爱情。
她爱李治，所以不惧被骂窃国；她爱薛怀义，所以不惧被骂纵欲。但她早已抛弃了“女人”的身份，而是以金字塔顶端的统治者应有的觉悟生存着。
她爱这大唐盛世多于爱自己，多于爱所有人。
她告诉太平，女人能找到依靠的大树固然好，如果找不到，就自己扎根于土壤中，站起来。
但不是所有人都明白这个道理，不懂得如何在权力下拥有爱。
韦氏爱李显吗？我想是爱的，但权力的尖牙在他们结合的那天就露出了杀意的寒光。
魏国夫人贺兰氏爱李治吗？我想是爱的，但她膨胀的野心和胸脯把她送进了冰冷的湖底。
追求与自己能力不符的爱情，反而会被权力的尖牙无情吞噬，这就是后宫政治的哲学。
女人为爱情做了权力的牺牲品，那男人呢？
追逐权力的男人们仿佛全部中了诅咒，死于长安城内漂泊的大雨中；不想追逐权力的男人们也没能逃脱命运的追杀，被迫戴上华冠，再被迫身首异处。
一旦靠近了权欲的沙滩，血红的浪潮就会跟随你一生。也许，不生于皇家是最好的选择。
但生于大明宫中的人不会后悔对于权欲的追逐，因为他们生于这个时代，是大明宫的儿女。
他们见证过大唐风骨，建设过大唐风流，他们总是为迟到的锦绣前途，洒下含义叵测的泪水。
权欲斗争就这样被化作绕指柔，演绎成一幕幕富有浪漫气息的独幕剧。女人纷飞的衣角为男人的刀剑谱下乐章，红绸遮掩下的情欲为喷涌的鲜血刻下墓志铭。
但请你不要为他们感到伤心，因为这一切都属于大明宫的烂漫和自由。
大明宫词之美
你的错误，就是美若天仙
《大明宫词》最打动我的地方，就是美。
人，是美的。
所有的女性优雅而婀娜，大家拥有着平直而凛冽的锁骨和肩线，那种泛着寒光的圆润角度仿佛是皇家的标志。
太平小时候是灵动的，梳着小小的发髻，平板如幼女的身材散发着清泉的气息；
太平长大后是若即若离的，纤细的腰线在柔软的布料中若隐若现，首饰不多但每一朵花簪的位置都恰到好处。她哭时如溪水流过明月，她笑时宛如牡丹盛开。
但我们都知道，她的美只属于大唐，不可能属于任何人。
而武则天的尊贵充满了皇家的威严，在我看来是扮相最好的一位武皇。她登基时君临天下的恣意潇洒，只消一句“你们，要听话”，就足够震慑人心。
情，是美的。
李隆基对于太平的爱是深沉而又保持着距离，他就像所有坠入情网的男孩子一样吃醋、闹别扭，只为了邀请姑母去太液池观赏荷花。
他跪在太平身后深情表白的一幕，是我心中国产剧最美的镜头没有之一。
那是亲情、爱情、友情的交织，是人类最复杂情感的纷飞舞动。
李隆基的梦想是做一把利刃悬在太平床前，刺杀所有企图伤害太平的人。
但是在我看来，真正成为这把利剑的，只有薛绍的儿子崔缇，到死都没能恢复原名的叶儿。
他对于太平的爱是远远的守护，是想要碰触却只能抓住来自太平之爱的利刃。
而全剧中最让我为之动容的一幕，是男宠合欢在皇帝皇后面前承认自己对太子弘的感情。那一声坚定的“我是他的爱人”，让我铭记至今，堪称国产剧尺度与三观之最。
痴情，决裂，背叛，忠诚……这些情感交织在女人的衣袖和男人的利剑之中，在曲径通幽般的音乐里，一次次刺向命运的不公。
词，是美的。
被称赞至今的莎士比亚式古典长句台词，有人嫌弃它做作与矫情，但在我看来，这正是大明宫风流的最佳诠释。
而最大的功臣，可能是打磨出《大明宫词》的编剧郑重和王要。其中郑重有着长达数年的海外留学经验，莎翁风台词大多也出自他手。
据说这个剧本是两位编剧找到李少红，因为太过古典而吓坏了导演，两位编剧就把导演拖进小黑屋，点上蜡烛，红布蒙眼，再现了张易之和太平那段经典的“调情图”。
这一幕让导演感动不已。但项目开始后，因为台词难度太大，两位编剧写不下去跑路了，又被李少红揪回来接着写……
真是笑出眼泪啊，果然是拥有少年心的潇洒之人，才能写出的潇洒剧本！
大明宫一别，再无绕梁三日之词。
而郑重本人，尤其欣赏温柔的女性。因此在他的笔下，大明宫中奔跑的女孩子们，都是温柔如花瓣上的露水，但同时也坚强如风中竹林。
可以说，《大明宫词》在塑造女性形象上几乎达到了国产剧的巅峰，基调就像是长安城浸泡着石板路的瓢泼大雨：富有力量的哀伤之美。
人，情，风骨，三美合一，揉成了一部再也无法复刻的巅峰之作。
剧中有一段皮影戏唱词，贯穿剧本始终。
将军：来的是谁家女子，生得是春光满面…… 这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？
女子：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮……怎么反倒怪罪起我的错误？
这出皮影戏，改编自元杂剧《秋胡戏妻》，故事的结局并不美好，早已奠定了这部剧中所有人物的悲惨格局：
不是在权力中迷失自我，就是在爱情中慢性自杀，一旦步入了政权金字塔的阴影中，没有人能顺利脱身。要么做推动历史的人，要么做历史的布满泥泞的车轮。
《大宋宫词》还能做到用历史讲述人物，用人物复刻历史的这种浪漫吗？
我想还是放低一点期待，说不定会少一点伤害。
但能够肯定的是，昔日一别十八载，世上再无「大明宫词」。
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