文 | 盛昊阳
韩片《猖獗》的港版译名定名为《尸杀帝国》，直接套用前年在香港上映时，改名为《尸杀列车》的《釜山行》，有强蹭热度之嫌。
《猖獗》
除了同为丧尸题材，两片一为古装、一为现代，演员和制作班底全不相同，导演也从已小有名气的延尚昊换成履历平平的金成勋。丧尸片不难拍，但能进入主流视野的丧尸片并不好拍，《猖獗》的投资据称比《釜山行》还要高出一筹，单靠玄彬和张东健两位男神护航，未免让人对电影质量感到信心不足。
但不得不说，《釜山行》「同款」的名头确实好用，延尚昊扑出天坑的新片《念力》，虽然次周票房缩水15倍，首周照样拿下票房冠军，《猖獗》高价售出多个地区的海外版权，在韩国本土上映4天，观影人数就突破百万人次。
国内古装电影式微，历史向的院线电影更是难觅踪影，国内观众可能很难理解跨类型的《猖獗》「历史」+「丧尸」的题材选择，现代背景的《釜山行》刻画韩国民众的日常生活和人性矛盾，观众会有代入感得多。
《釜山行》（2016）
但是，国情不同，国民心态不同，大众喜好也因之有所变化，历史改编却是韩国观众特别喜爱的热门题材。在韩国本土票房排行前十的电影中，《鸣梁海战》、《暗杀》、《王的男人》都与历史人物或事件息息相关，今年票房第一的《与神同行2：因与缘》还特意浓墨重彩地渲染了原作涉及高丽与女真之战的前世回忆。
《与神同行2：因与缘》
《猖獗》中的丧尸病毒也有历史渊源，这种病毒并非本国自产，乃是由于开场时来朝贩卖军火的西洋航船遭袭，舱中感染病毒的洋人咬伤士兵，感染者回到镇上，又咬伤当地居民，尸变病毒才传播扩散开来。
《猖獗》中丧尸围城的故事自然只能设定在架空背景下，而清朝与李氏王朝的宗藩关系又符合部分史实。返回故土的质子主角与远去船舶上的娇娥们作别，其情依依，又抱怨朝鲜不如清国多矣，言辞中颇多吹捧宗主国之意。
《猖獗》
在清国生活多年，主角身上则着明朝衣冠，因满清入关，定鼎中原后，朝鲜虽奉清朝正朔，仍延用明朝服饰，在某些特定场合甚至使用崇祯年号。当朝世子与一干大臣谋划，意图购得西洋火绳钩枪，袭击使团驻地的清军，再逼宫解除宗藩关系，反遭奸臣所害，西洋航船也因此被灭，电影开场时的袭击场面即是由此而来。
所以说，尸变之祸，不仅是自作自受，也有毫不掩饰的政治明喻。
如果单就世子代表的维新派和君主代表的保守派而言，对华政策的不同只是立场之争，谈不上忠奸之辨，《猖獗》把一国之主塑造成颟顸无能的昏君，口口声声「无论让国家复兴还是衰败，这也是寡人该决定的事情」，明显是意有所指。
张东健饰演的奸臣金子君借父子争斗，妄图夺权登基，是本片的最大反派，最后也被病毒同化，变成半丧尸半人类的怪物，但国家衰落，不可能只是一介臣子之责，回到宫中的主角质问百官：「你们和夜鬼究竟有何分别？」满朝文武口称大义，其实只是一群与丧尸无异的行尸走肉而已。
对李氏王朝历史略有了解的观众，一眼即可看出《猖獗》的角色皆有历史原型：自杀的世子是莫名暴毙的仁宗嫡长子昭显世子，玄彬饰演的大君是后来的孝宗，凤林大君李淏。孝宗即位后，有意北伐，因财政困难，计划不得不搁浅。
《猖獗》的编剧之一黄祖润，编写过大钟奖最佳影片《双面君王》的剧本，将朝鲜历史上被废位，背弃明朝的光海君李珲的所作所为归为民意。
《猖獗》结局强调「有百姓才有王」，不单单是宣扬「民贵君轻」，同时还在传达爱国教育，维护自己的国家当然没有错，在他国观众看来，可能就有过于极端的感觉。
《猖獗》的剧情漏洞频出，丧尸场面也无甚新意，最后的正邪大战冗长而多余，本土票房和口碑不佳，但是，作为一部本质主旋律，借古喻今的电影，能通过一部丧尸片一窥韩国民众的主流心态，可以说是相当有趣。