不知道从什么时候开始，“配角的戏份比主角多”成为了影视的作品一种标配。
说说最近热播的三部剧来说吧：
《温暖的弦》硬生生变成了“温柔的睿”、“ 一心的潘” 、“小岱的管”。
配角的戏份多到让观众怀疑男女主只是友情客串的角。
《泡沫之夏》呢，男一一个星期的戏份加起来还没男二一集多。
男一号和男二号之间，划分的标准到底是什么，我觉得《归来去》的编剧给了很好的回应。
《归去来》前20集基本在描述女二的故事，播到三十集的时候，女一连活在预告的戏份都没了。
《归去来》的编剧强行挽尊的解释道“该剧不是一部大男主剧或者大女主剧，而是一部群像剧，这样的叙述是为了给其他角色腾出了展现空间，从而避免每个角色成为纸片人。”
主角的存在不是因为戏份多，而是因为他们是作品的价值观担当。
《归去来》海报设计的还不错，就是剧情千疮百孔，大家看剧真的不要当真！
这是一部关于中国留学生的故事从象牙塔走向社会，一步步完成蜕变的故事。
因为剧中关乎国外生存环境、文化、处事方式和法律程序的剧情都充满bug，所以我现在只想和大家探讨这部剧的角色价值观问题。
两位主角作为里边的价值观担当，他们担起了这个重任吗？
书澈：不怕你的价值观坍塌，就怕你的价值观双标
罗晋饰演的男一号书澈，是一个有着“瑕疵价值观”的官二代。
明明是自己无照驾驶+超速驾驶，书澈却要唐嫣饰演的萧清帮忙顶包。
书澈一出场，价值观就已经错到外太空去了。
自己犯事以后，书澈还不允许康律师把自己犯罪的事情告诉家人，他希望靠自己的金钱和能力处理这件事情。
从这个角度看来，书澈是一个非常独立的官二代。
但是非常打脸的是，在犯事的时候他允许自己让萧清帮忙顶罪，被捕之后却不允许康律师让萧清翻供。
都是为自己做无罪辩护，为什么书澈可以放火，百姓却不允许点灯。
自己来承担罪行，不等于不能让家里人知道自己的罪行，也不等同于不动用家人关系捞人。
书澈在法庭上的主动认罪的确保住了萧清的价值观，但是萧清答应翻供一事在书澈看来就是不道德的行为。
书澈曾和萧清说过，只要萧清愿意帮自己的忙，就愿意给她一笔帮忙费，当时的书澈没有觉得自己不道德。
一样是收买的行为，他却不允许父亲的手下汪若南用“车”收买萧清做翻供，这时的书澈觉得汪特助和萧清都不道德。
书澈只相信自己看的东西就算了，他信任自己比信任别人多很多。
从最初的接受父亲安排，让司机替他顶替罪名，再到现在书澈主动承担自己的罪行可以看出，他是一个有自己独立三观的人，他接受不了那些不义、不堪的事情。
他不愿意自己在法庭上说谎，因为他无法面对自己的愧疚感。
当一些事实无法改变的时候，他只能选择自己坚守，包括把自己的父亲送进监狱。
书澈这个角色一直给我们灌输的价值观就是要凭自己的本事做自己，因为过分的注重自己的感受，所以导致这个角色有点自私自利。
萧清：把自己的价值观建立在别人对自己的看法之上
萧清在剧中戏份虽然比不上缪盈，但是她的这种价值观放置电视剧里面，就是女主的命运。
萧清在剧中曾经多次被书澈误会：书澈认为，萧清可以为了钱做假口供，萧清可以为了赚钱和教授勾搭不清。
为了证明自己的清白，萧清也曾在剧中多次证明自己的清白，这很符合冤家“不打不相识”的设定。
和父母一起视频聊天的时候，萧清总是报喜不报忧。
明明自己的舍友是奇葩，萧清却要说谎说他们对自己很热情。
明明自己只啃了一碗泡面，萧清却偏要说泡面是加餐之举，用来缓解自己思乡之情。
“善解人意”，也是建立在体贴别人的基础之上。
为了公平竞争，萧清主动放弃给予的教授打工机会，然后去校外打黑工。
无论留学生在校外打工的合法性，至少我们看到编剧在塑造女主“艰苦奋斗”形象时所付出的努力。
从《流星花园》开始，我们的女主角都是一些在剧中兼职于各大餐饮场所，就感觉一个女主角没有打过工，人生就会少了一份精彩。
可是为了所谓的公平竞争就违反法律，萧清的“原则”中到底有没有遵纪守法这一条。
剧中的法律，总是被“人情”所累。
在这个世界上，萧清最怕两件事情，一件是求别人，一件事别人求自己，所以当缪盈希望萧帮忙做假证的时候，萧清勉强答应了。
萧清作为一个读法律研究生，愿意做伪证的原因，是她受不了人情，受不了别人的乞求。
如果别人的期许总是会干涉到自己的决定，过分在乎别人看法的萧清，活得真累。
其实她也没有错，她只是不想毁了书澈的人生，可是人情这种东西，真的很难用价值观去标榜。
剧情与角色是共生，而不是单恋
《白夜追凶》这类电视剧给我的感觉就是，剧情发展和角色感情值得我们去推敲和揣摩，而《归去来》的编剧总是在牺牲剧情为角色形象服务。
我们的确可以从角色中感受到角色形象的伟大，价值观的感人，可是千疮百孔的剧情又难以说服我们、打动我们。
如果剧情撑不起角色的才华，那角色就算不是纸片人，也是一个矛盾体。
剧情的发展，可以让我们了解角色的特色，或者角色的变化。
角色的感知，也必然需要合情合理的剧情来做推动。
剧情与角色是共生，而不是单项服务。
甚至说，布景、服装与剧情、角色之间都是相辅相成的关系，才会让一部影视剧作品处于均衡、平衡的状态。
为了塑造宁鸣痴情的形象，编剧不惜让他从大学就开始默默守护女主。
水能载舟，亦能覆舟，放大观看宁鸣的感人形象，就觉得他是一个名副其实的跟踪狂。
为了打造富二代“垮掉”的形象，也不惜让成然与“绿卡”结婚。
也许，这部剧没有让所有的配角都服务于主角，但是也不应该把配角折磨成“里外不是人”。
新浪电视曾发起过一项网络调查，电视剧中的三观到底要正，还是要真？
由投票结果可看出，网友的意愿比较平均，并未出现一边倒的分化。
17.2%的网友认为“主人公三观一定要正，才能给观众以引导”，22%的网友觉得“电视剧应该反映现实，揭露丑恶”。
而折衷的观点占22.9%，这部分网友认为，“主人公可以有瑕疵，但不应做难以认同的坏事。”
如果是一部现实主义的电视剧，我希望它的三观是“真的”。
真相即使残忍，观众也应该接受。
如果是一部弘扬价值观的电视剧，我希望它的三观是“正的”。
精神境界的丰富，也需要影视剧的力量。
但如果这是一部讽刺现实的电视剧作品，我需要它不是一个既想传递真善美，又想揭露黑恶丑的傻白甜。
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